Károly Makk

Son premier film, les Pionniers (Uttörök, 1949), interdit par le pouvoir de Rákosi, n'est pas projeté. Il tourne en 1954 Liliomfi, comédie pleine de fantaisie et d'inventions, s'imposant aux côtés de Fabri et de Máriássy comme l'un des artisans du premier renouveau du cinéma hongrois. Il s'attache ensuite à décrire la réalité contemporaine dans des uvres invitant le spectateur à la réflexion (Salle n 9 A 9-es kórterem, 1955 ; En plein dans le mille Mese a 12 találatról, 1956). Après un drame de l'après-guerre évoquant le tragique retour du soldat au foyer (la Maison au pied du roc Ház a sziklák alatt, 1958), il tourne en 1961 les Obsédés (Megszállottak), premier film qui, depuis les événements de novembre 1956, aborde de façon critique un problème d'actualité perpétuel (la bureaucratie). Cette uvre, primée par l'Association des critiques hongrois, ouvre une voie nouvelle de réflexion pour les créateurs. Après une douzaine d'années d'une production peu significative, il refait surface avec la nouvelle génération de cinéastes (dans Amour Szerelem, 1970, il brosse un portrait bouleversant de deux femmes dans la période difficile des années 50). Il a également réalisé : la Trente-Neuvième Brigade (39-es dandár, 1959) ; Permis de marcher sur l'herbe (Fre lépni szabad, 1960) ; le Paradis perdu (Elveszett paradicsom, 1962) ; l'Avant-Dernier (Az utolsó eltti ember, 1963) ; les Fugues de Sa Majesté (Mit csinált felséged 3-tól 5-ig ?, 1964) ; Vacances sans nuages (Bolondos vakáció, 1968) ; Devant Dieu et les hommes (Isten és ember eltt, id.) ; Jeux de chats (Macskajáték, 1974) ; Une nuit très morale (Egy erkölcsös éjszaka, 1977) ; Deux Histoires d'un passé tout récent (Két történet a félmltbol, 1980) ; Un autre regard (Egymásra nézve, 1982) ; Il faut jouer (Játszani kell, 1984) ; le Dernier Manuscrit (Az utolsó kézirat, 1987) ; Requiem hongrois (Magyar rekviem, 1990), Aimez-vous les uns les autres (Szeressük egymást gyerekek, 1996 : 2 épis.), le Joueur (A játékos, 1997).